metarmofoza uspomena 1
Сва три рада пред�?тавља�?�? �?егменте мог целок�?пног ма�?тер рада.Читава иде�?а, ко�?а �?е заправо и�?та на �?ва три цртежа ко�?е вам �?аљем, �?е иде�?а о не�?хватљиво�?ти трен�?тка и његовом поновном проживљавањ�?. У�?помене као �?а�?тавни део на�?е про�?ло�?ти, бива�?�? поново оживљене на мо�?им радовима.Бавећи �?е �?тарим фотографи�?ама, �?тарим �?тварима генерално, комбиновала �?ам �?егменте неколико �?�?помена, или �?ам заправо од �?едне �?�?помене правила различите вари�?аци�?е. Па тако, �?понтано �?е намеће термин метармофоза �?�?помена. �?ко погледате мо�?е радове, �?а�?но ћете �?очити доманантн�? вертикал�?, ко�?а тек понегде о�?цилира.�?ндивид�?ално или гр�?пи�?ане �? читаве повр�?ине, вертикалама градим �?во�? цртеж. Лини�?а као први и на�?важни�?и елемент на мо�?им цртежима, о�?цилира од готово тран�?парентне �?иве, прозрачне и танке, до нап�?њене црне , дебљине и неколико центиметара. Поред ова два ди�?аметрално �?�?протна квалитета лини�?е, цртежи �?�? грађени и металик �?ивом повр�?ином на�?тал�? ви�?е�?тр�?ким прелажењем графитним п�?дером преко и�?те повр�?ине, као и белим потезима као контра�?т компактним �?ивим тоновима, од�?зимањем графитног п�?дера г�?мицом. All three of my works represent one segment of my master thesis. The whole idea, which is actually the same in all three drawings, is the idea of the elusiveness of the moment and its re-living. Memories as an integral part of our past, are again revived through my work. Working with old photographs, old things in general, I combined several memories segments, or made different variations around one memory. So, naturally the term memories metamorphosis arises. If you take look at my work, you will clearly perceive a dominant vertical, which only sometimes oscillates. Individually or grouped in areas, I build my drawing on verticals. The line as the first and most important element in my drawings, oscillates from almost transparent gray, translucent and thin, up to full black, thick even several centimeters. Apart from these two diametrically opposite line qualities, the drawings are made on a metallic gray surface made by scattering multiple graphite powder over the same surface area as well with white strokes as a contrast to the compact grayscale, removing the graphite powder with a rubber.

metarmofoza uspomena 2
�?н�?и�?тирање на вертикалама �?е низбочега др�?гог до потенцирања на атмо�?фери ко�?�? оне додатно нагла�?ава�?�?. Вертикале �?�? на одређеним ме�?тима пре�?ечене �?лободним попречним потезима, тако да њихова контра�?т додатно нагла�?ава �?едно др�?го. Као �?то помен�?х, праве лини�?е ,че�?то без промене ритма на њима �?тич�? на �?табилно�?т цртежа, чинећи га �?татичним, мирним, �?нажним, тако да фиг�?ре ко�?е �?�? цртане фронтално, бива�?�? под�?прете �?вим тим вертикалама, нагла�?ава�?�?ћи �?ам�? иде�?�? .�?нфа�? или пол�?профил, бирани �?�? намен�?ки, како би додатно, �? први план избио интимизам на цртежима и �?тавио �? запећак о�?новни полазни мотив – портрет. Insisting on verticals is for nothing other than to emphasize the atmosphere they bring. Verticals are cut off in certain places with free transverse strokes, so that their contrasts emphasizes one another. As I was saying, the straight lines, often without changing the rhythm, affect the stability of the drawings, making it static, calm and strong, so that the figures drawn frontally, are bolstered with all these verticals, emphasizing the idea. Anfas or semi-portrait, were selected dedicatedly, so they would give intimacy to the drawings and put in the back the main motive - portrait.

metarmofoza uspomena 3
На цртежима, поред дефини�?аних вертикала, �?очавамо �?а�?не конт�?рне лини�?е, ко�?е не на�?та�?�? �? овом �?л�?ча�?�? �?едно�?тавним и�?цртавањем оловке, већ �?�?�?ретањем две различите повр�?ине. Та лини�?а �?е �?а�?на и �?трого дефини�?ана, као по�?ледица че�?тог кори�?ћења �?аблона. Тако доби�?амо чи�?те повр�?ине, на ко�?има �?е ка�?ни�?е мање или ви�?е интервени�?е. Шаблоне �? облик�? фиг�?ра, портрета,�?ака, кори�?тим ви�?е п�?та на различите начине. Тако �?едн�? �?�?помен�? обрађ�?�?ем ви�?е п�?та, тачни�?е долази до метаморфозе �?�?помена. Ова�? начин цртања ( �?з помоћ �?аблона) �?е индиректан начин долажења до рез�?лтата. М�?лтипликаци�?ом ових облика градим про�?тор на цртежима, а негде то ви�?е�?тр�?ко понављање и�?тих облика има потп�?но др�?г�? конотаци�?�?, понекад, �? вид�? �?ил�?ете или �?енке, понекад као �?к�?пина различитих �?�?помена �?ти�?њена међ�? �?обом. In the drawings, besides the defined verticals, we see a clear line contours, which do not arise in this case, with a simple pencil drawing, but when two different surfaces encounter. This line is clear and strictly defined as a result of frequent template usage. Therefore we get clean surfaces, on which later we intervene more or less. I use figure, portrait and hand templates multiple times in different ways. Thus, one memory is processed multiple times, giving the metamorphosis of memories. This way of drawing (with the help of a template) is an indirect way of gaining results. By multiplying these forms I build space in my drawings, and somewhere these repetition of the same shape has a completely different connotation, sometimes in the form of a silhouette or a shadows, sometimes as a group of different memories clenched between them.